Fuente: Página 12  – Fecha: 04/09/2001

La señal I-Sat transmitirá desde el viernes 14 viejos programas del ciclo “Cha Cha Cha”, comenzando por los de la temporada de 1996.

Por Emanuel Respighi

Un grupo de benévolos policías federales intentan cambiar la conducta de los presos… mediante una terapia de canciones y cuentos infantiles. Un profesor hindú de yoga ofrece tranquilas clases de meditación a los televidentes. La inefable Telescuela Técnica enseña al público el valor de saber usar cada herramienta para una actividad hogareña distinta. Estas y muchas otras cosas disparatadas ocurrían durante los años del menemismo consolidado en un programa de televisión que se ganó a fuerza de disparates ser parte de un culto. Visto desde el futuro, que es hoy, “Cha Cha Cha” también fue una cantera de figuras televisivas de peso, si se tiene en cuenta que allí trabajaron Alfredo Casero, Diego Capusotto y Fabio Alberti y, por si eso fuera, poco Mex Urtizberea, Favio Posca y Humberto Tortonese. La buena noticia al respecto es que desde el viernes 14, por I-Sat, volverán a emitirse un puñado de los programas del ciclo durante el año 1996, cuando se emitía bajo el título de “El estigma del Dr. Vaporeso”.
El programa, cuya figura central y usina creativa era Alfredo Casero, remite a tiempos de una televisión con muchísima más capacidad de riesgo. Bajo la línea estilística de un humor ácido, cargado de modismos y códigos callejeros, con buenas dosis de interpretación, “Cha Cha Cha” sentó un nuevo standard de calidad y contexto para la realización de programas humorísticos televisivos. “Todo x 2 pesos” (lunes a las 23 por Canal 7) hubiese sido imposible, como experiencia y como práctica, de no haber mediado su hermano mayor, más allá de internas entre los responsables. Casi todos, por otra parte, venían de la cantera de “De la cabeza”, el programa pionero del estilo de humor televisivo que campeó en los 90, surgido a partir de una idea de Roberto Cenderelli, el creativo responsable de programación de América TV a principio de la década.
Las sátiras corrosivas del paquete de sketches de “Cha Cha Cha” podían llegar a resultar por sí solas incoherentes, pero dentro de la (i)lógica del programa constituían un bombardeo sistemático de un lenguaje bizarro que hasta ese momento no tenía cabida en la televisión. Las cosas no fueron fáciles para el programa: el sketch en el que Alberti interpretaba a un pastor que recreaba la vida de Peperino Pómoro le daba en la ceja a distintos estamentos de poder, que veían en un discurso incoherente y una gesticulación mañosa un verdadero atentado a la moral y las buenas costumbres. El canal que entonces manejaba Eduardo Eurnekian se las veía en figurillas para mantener el programa.
La Fundación Católica Argentina del Mañana presionó públicamente en 1995, el año de la reelección de Menem, a los anunciantes del programa para que levantaran la publicidad. Lo hizo “en aras de la elevación cultural y moral”, bajo la certeza de que algunos sketches constituían “una grave ofensa” por su lenguaje “irreverente, blasfemo y discriminatorio”. La temporada que I-Sat presentará, cuyos derechos de transmisión compró a América porque Casero nunca llegó a registrar el programa, está plagada de referencias a este episodio, canalizadas a través de la creación de personajes poco menos que increíbles.
En una época en la que el humor irreverente e hiperkinético de “Todo x 2 pesos” parece parte del discurso más o menos natural de la televisión y que pocos parece ofenderse por ciertas parodias o grotescos, examinar los programas viejos de “Cha Cha Cha” desde el punto de vista de los conflictos que generaban en su época bien podría llevar a la conclusión de que hay aspectos en que la sociedad argentina evoluciona. El de la tolerancia para con el humor, que a veces opera de espejo deformado de la realidad, pero espejo al fin, por ejemplo.

Fuente: Río Negro Online. Fecha 22/08/2001

Un programa de culto de los noventa que cambió el humor en la tevé.

Buenos Aires.- El ciclo humorístico “Cha Cha Cha”, uno de los más delirantes programas televisivos de la Argentina de la década del “90, regresará a la pantalla chica en setiembre por el canal de televisión por cable I-Sat.
Todos los viernes a las 22, el público podrá revivir el ciclo que lanzó a la fama a Alfredo Casero, Fabio Alberti y Diego Capusotto, y que logró convertirse en objeto de culto de una amplia legión de seguidores.
“Cha cha cha” debutó en 1994 en América, con parte del elenco de “De la cabeza”, ciclo con el mismo espíritu que se había emitido un año antes.
El actualmente devenido actor dramático Alfredo Casero oficiaba de capocómico y mentor de gran parte de las bizarras ideas que nutrían el ciclo, secundado por los ascendentes Capusotto y Alberti, que en su “Todo pos dos pesos” continuaron con una línea humorística similar.
Pero también pasaron por el programa actores como Rodolfo “El Alacrán” Samsó; Alejandra Flechner; Romina Snaider; Vivian el Jaber; singulares “extras” como el oriental Lito Ming y hasta Nazareno Casero en sus primeras incursiones actorales.
Con un rating que nunca pasó los 5 puntos, pero con fanáticos que no se perdían una sola emisión, esta versión televisiva del humor del “under” porteño se prolongó hasta 1997, momento en que, por problemas con los auspiciantes, el ciclo fue levantado.
En el medio quedaron memorables sketches y personajes reconocidos por la crítica por su espíritu “transgresor”, en una fórmula que mezclaba parodias a la televisión del momento, a las estética de los años “60 y a un sinfín de situaciones cotidianas que, inevitablemente, adoptaban desopilantes matices.
El ratón Juan Carlos; Siddhartha Kiwi; la novela “Temblor de Bombacha”; los programas “Mañanas al pedo” -primigenia versión de “Boluda total”- y “Muestra gratis”; Batman y Robin; El Uruguayo y Pili Peinados son algunos de los segmentos más recordados, aunque el programa se caracterizaba por la constante innovación y la poca repetición de ideas, vicio tan común en la televisión local.
Pero a pesar de que el rating no acompañó al programa, el ciclo sufrió los embates de una censura encubierta por parte de grupos que consideraron que el sketch de “Peperino Pómoro” -una parodia al cierre de transmisión a cargo de un inusual sacerdote- como una “grave ofensa” y que lograron convencer a las empresas de no publicitar en el horario de “Cha Cha Cha”.
Así que esta será una buena oportunidad de volver a disfrutar de uno de los ciclos más originales de los últimos tiempos, y una posibilidad para que se lo perdieron de ver los primeros pasos en tevé de Casero y compañía. (Infosic).

Fuente: Latido – Fecha: 12/07/2001

Moderador: Buenas noches a todos. Hoy vamos a conversar con Alfredo Casero.

Casero: Hola, ¿cómo están?

Moderador: ¿En el humor trabajás con la repetición de ideas?

Casero: Depende de los personajes: Uno puede tener acceso a una idea, engancharse y desarrollarla. No había una cosa, una fórmula que se repitiera en Chachacha.

Moderador: ¿Cómo está vinculado el humor a la creatividad?

Casero: Cada cosa dice algo. Cuando componíamos a los policías “buenos” queríamos decir que no le tengan miedo a la policía. Cuando parodiábamos la mesa examinadora del colegio, mostrábamos cómo son muchos docentes, y si sos profesor y te ves reflejado en el sketch, vas a replantearte tu actitud. Tomo lo que da miedo y lo trabajo desde otro ángulo.

Moderador: gomez_iriarte pregunta: soy miembro de un foro sobre Chachacha en yahoo y estuve consultando cómo conseguir videos del programa. Me contestaron que había problemas con el copyright… quisiera saber si hay manera de conseguir los tapes.

Casero: Creo que canal 2 se lo vendió todo a un exdirectivo. O la mayoría fueron borrados. Yo los tengo y algunas otras personas también. Además, en elestigma.com.ar -el sitio oficial de Chachacha- podés averiguar todos los datos. Sino acercáte al Parque Rivadavia y los conseguís seguro.
Moderador: ¿Hay algo que quieras tener de un amigo tuyo?

Casero: De varios, pero es muy íntimo.

Moderador: lele pregunta: ¿qué sentiste cuando un grupo de pseudo cristianos te hicieron salir del aire y te censuraron?

Casero: Ese es un grupo que ya no existe. Se ve que la representación era muy dura para ellos. Yo soy un buen cristiano y me parece que no había nada malo. Que era irreverente si, pero por todos los curas que nos hicieron prisioneros, como fue el caso de Fabio, o el mío, que fui pupilo.

Moderador: Manuk pregunta: ¿No extrañas tu trabajo cómico?

Casero: No. Todo a mi alrededor es cómico. También estoy haciendo un disco. Estoy en una etapa que tiene que ver con el amor y busco otro tipo de humor porque las cosas van cambiando. Y no muestro nada porque lo toma el enemigo y te lo mejora y te lo pone como propio y te lo desvirtúa. Hay que pensar que la inteligencia es la base de la felicidad: no hay que tirarse a la pileta al pedo.

Moderador: ¿Quién es el enemigo?

Casero: Los que toman una buena idea de otro y la usan como si fuese propia.

Moderador: ¿Estás a favor o en contra de la legalización de las drogas?

Casero: Ponele que la anestesióloga que va a operar a tu hijo se fume un caño, pensalo. Yo creo que el tema es que no hay que ser botón. Si la legalizan mañana va a ser lo mismo que un cigarrillo común, y algunas cosas hay que mantenerlas callado. Muchas veces veo en un auto pibes fumando y tomando y pienso: “aprendé, no muestres lo que hacés, llevalo a un ámbito cerrado”. Y cuidado porque perdés la memoria. A mi, el faso me pega muy mal.

Moderador: ¿Sos amigo de tu hijo? ¿Lo apoyas?

Casero: ¡Me lo apoyo y se queja! Ahora estoy un poco enojado con mi hija porque no se puede rebelar porque no hay un orden establecido. Pero ellos saben lo que tienen que hacer.

Moderador: juani pregunta: ¿querés igual a Minerva que a Neno y a la hermana?

Casero: Claro, porque es nueva y chiquitita. Los quiero igual, los amo.

Moderador: ¿Muchos amigos que te decepcionaron?

Casero: Si, un par si. .
Moderador: ¿Capusotto se ríe por costumbre?

Casero: ¿Y cuál es la diferencia? Yo lo veo y me río.

Moderador: galak pregunta: soy Eduardo Galak, amigo personal de él y le quiero preguntar qué opina de la “Fundación Argentina del Mañana”.

Casero: Que me parece que está bien que cuiden algunos valores los de la “Fundación Argentina del mañana? No tengo rencor.

Moderador: elmonitofeo pregunta: ¿das talleres de actuación y dónde?

Casero: No soy lo absolutamente sabio, desconfíen. Esto se enseña muy artesanalmente. Por ahí más adelante dé alguno.

Moderador: ¿Se puede dar algún tipo de consejo?

Casero: Si, esto es una cosa con la que se nace, ¿qué vas a hacer? Pero además hay que prepararse, leer, estudiar y ser bueno. Hay muchos que hacen mierda.

Moderador: gaby pregunta: ¿tuviste fracasos amorosos?

Casero: Si, no muchos, pero tuve.

Moderador: maru pregunta: ¿para cuándo el club de Chachacha?

Casero: Hubo diferencias muy marcadas con los dueños del lugar en el que lo queríamos hacer porque ellos querían vender chorizos. Pero ya va a venir. Hay que pasar esta época fea para crecer después de esta quemazón de campo. Cuando haya buen tiempo, ese va a ser nuestro momento.

Moderador: lele pregunta: si te mando un guión, ¿lo lees o lo usas para tapar el vidrio roto del lavadero?

Casero: No tengo el vidrio roto. Ese guión es tu trabajo y lo tenés que vender. Nunca esperes que nadie te diga lo que es bueno o malo. Autogestión o muerte.

Moderador: manuk pregunta: Alfredo: ¿seguís siendo peronista y de Racing?

Casero: soy de Racing y peronista porque no sé lo que habrá hecho pero de escucharlo me enseño muchas cosas y caloi me hizo peronista.

Moderador: Cerrá vos el chat.

Casero: Les voy a dar un mensaje: no permitan que los desesperancen. La gente de mi edad ha vivido más crisis. No hay que tener miedo. Cada uno de nosotros es dueño de lo que hace y si lo hacés bien, lo tuyo le va a servir a otro. Creétela y vamos a ser amigos mucho tiempo. Voy a seguir peleando. Esto es todo amigos.

Fuente: Clarín – Fecha:12.05.01

ENTREVISTA CON ALFREDO Y NAZARENO CASERO

Padre e hijo conservan los mismos roles en Culpables, el unitario de Canal 13. Avasallante el mayor, más tímido el menor, dicen que se divierten juntos y que no necesitan de nadie más. Piensan hacer teatro juntos.

ARIANO del MAZO

Están sentados frente a frente. El clima es tenso. El padre maneja los tiempos, se rasca la barba; el chico mira con ojos de topo asustado. El diálogo es más o menos así:

¿Por qué lo hiciste?

…

¿Con qué te… inspiraste?

Con unas revistas.

¿De dónde las sacaste?

Del baúl de tu auto.

El diálogo ocurrió en Culpables, luego de que Tomi fuera sorprendido en la escuela gritando mientras se masturbaba. La reunión Aníbal-Tomi, padre e hijo de la ficción, tienta para correrla al mundo real, ahora, en un café a tres cuadras de Pol-ka. Pero cuando Alfredo y Nazareno Casero se trenzan en una charla con la liviana dinámica de dos payasos que se cachetean, toda puesta en escena de lo que debe ser una solemne reunión padre e hijo se desmorona.

Alfredo Casero (38) hace valer su rol de padre, quizás su trayectoria como actor, seguramente su carácter fuerte, y es el que lleva la voz cantante: habla a borbotones siempre al borde de la altivez, el sentido común o la necedad. Nazareno (14) tiene algo de sabio: maneja los silencios como un maestro zen y sus tics adolescentes son creativos pero alejados de la incontinencia entre genial y boba que patentaron los Kuryaki.

Dice Nazareno:

Es bárbaro trabajar juntos.

Completa Alfredo:

Una buena excusa para vernos.

Nazareno vive con su madre y su hermana en La Boca; Alfredo en el Barrio de Agronomía con su segundo esposa y su pequeña hija Minerva. “El muy hijo de puta tiene sus cosas, sus amigos. Igual nos vemos. A veces vamos a navegar juntos, porque somos amigos. Si yo quiero estar con alguien para cagarme de risa, lo llamo a él. Y a nadie más. Cuando estamos juntos no necesitamos a nadie más. Vamos a a comer a un Chino y la pasamos bárbaro.” Nazareno calla.

- ¿De quién fue la idea de trabajar juntos?
- Alfredo: De Suar.

- ¿Y qué pensaste?
- Alfredo: Me parecía que el Neno era demasiado grande para el papel. Pero lo agarró Daniel Barone, el director, y le pareció perfecto.

- ¿Tuviste alguna duda al aceptar?
- Alfredo: ¿Yo? ¡Pero no! Uno trabaja con cada hijo de puta… Cómo no voy a estar contento de laburar con mi hijo, que es bárbaro. Un actor de la puta madre.

Alfredo (a) El Gordo empezó como un huracán en el under teatral de los 80, siguió como un huracán en De la cabeza y Cha cha cha y con su repentismo y su estilo bufonesco sembró una buena cantidad de fans que, con alguna variante, no escapan del estigma y del culto que hoy se le rinde a Todo x $ 2. La atomización de los elencos y la dedicación a la música por parte de Casero, entre otros motivos, hicieron que el efecto Cha Cha Cha se desvaneciera. Casero dejó en parte su veta bufonesca y fue en Vulnerables donde se reveló como un soberbio actor dramático. Culpables está en el mismo camino.

Nazareno (a) El Neno dice que tuvo una educación Cha Cha Cha. Allí hizo sus primeros pininos en cámara. También trabajó en Teleshow y se consagró como chico de la calle en la película Buenos Aires Viceversa. Siempre usufructuó la naturalidad y los simpáticos desplantes de su edad. Recién ahora, en Culpables (Canal 13, martes a las 23), Nazareno tuvo que componer realmente un personaje.

- De algún modo, los dos están dejando “el bufón” atrás.
- Nazareno: Ahora esto es más serio. Pero igual me divierto.

Alfredo: Una cosa es tocar una partitura y otra hacer una variación sobre esa partitura. Acá hay un guión. Antes era mi música: yo improvisaba mucho. La improvisación es un punto alto de la actuación, tal vez el más alto. Ahora no es mi música. Pero igual me tiene que gustar. El Neno aprendió en un escuela que quizás está equivocada, que es la mía.

Nazareno: Ahora hay una responsabilidad. Siento que es un trabajo, y que tengo que hacerlo lo mejor posible.

Alfredo: Hay otra responsabilidad implícita: se trata ni más ni menos que llevar el apellido. Nosotros somos más que una familia, somos una logia. Tenemos una coherencia interna total. Uno puede estar haciendo una cosa, el otro puede estar colgado de una palmera, pero siempre nos encontramos. A pesar de que él viva con su madre y con Guillermina y yo con mi mujer y mi hija.

- ¿Cuál es la escuela de la que hablabas hace un rato?
- Alfredo: Sería así: actuar es una cosa que tiene que salir del alma. Pero no hay, o no tiene por qué haber, una mística. Un trabajo hay que hacerlo bien y punto. Uno agarra un guión, se pone en situación y tiene que tratar de hacerlo creible dentro de los cánones que maneja un director. No es tan enquilombado. Nosotros podríamos sanatear y decir que buceamos en un lugar interior y que indagamos no sé qué cuernos. Y no.

- ¿Y a qué llaman “educación Cha cha cha”?
- Alfredo: Era un trabajo actoral muy grosso. Muy sano. Sin drogas, sin alcohol. Todo lo que significa un control para tu libertad, no entraba en Cha cha cha. Un lugar muy lindo donde pararse. Y más para un pibe.

- ¿Estás de acuerdo, Nazareno?
- Sí.

Café con leche para el padre, jugo de pomelo para el hijo. El sol cae perpendicular sobre las calles de Colegiales. Es mediodía y el tema de discusión pasa por la elección del restaurante del almuerzo. Suena un celular y, para atenderlo, Casero Grande se aleja. Por cinco, diez minutos, Nazareno queda libre de la desbordante personalidad de su padre. Entonces dice que está cambiando su gusto por el cine. “Antes veía películas más de acción, mucha porquería. Ahora me interesa que digan algo. La última que vi fue ¿Quieres ser John Malkovich?”. Que ve poca tele.

- ¿Te gusta Todo X $ 2?
- Nazareno: Este año me pareció… raro. Un programa raro, sí. Lo vi poco, muy poco para opinar.

- ¿Te parece que le debe cosas a tu papá?
- No, no quiero hablar de eso.

- ¿Cómo llevás “la fama”?
- ¿Me preguntás si me persiguen las chicas? No, estoy abierto a todo. Aunque no parezca, soy tímido y medio boludón. No voy a bailar ni soy muy sociable. La verdad, no me interesa el hecho de que alguno me conozca. Me acuerdo que en quinto grado tuve problemas con un nabo porque decía que todos los famosos se drogaban y cosas así.

Vuelve Casero Grande. Y vuelve, imprevistamente, a la escena de Culpables del diálogo padre e hijo. “Teníamos una pauta. Pero después nosotros improvisamos y lo mejoramos. Lo único que le pedí al Neno es que me siguiera, que me acompañara en la situación. Terminamos haciendo una escena que conformó al director. Nosotros en la vida real nunca hablamos de esas cosas. Como somos amigos, manejamos el sentido común que manejan los amigos. Y los amigos no hablan de esas cosas.”

- ¿Qué relación hay entre el resentimiento y el arte? Vos, Alfredo, siempre decís que tu infancia fue muy dura y que eso fue una especie de motor. ¿Qué pasa con Nazareno?
- Alfredo: La infancia de él tampoco fue buena.

Nazareno: Fue jodida. Yo me acuerdo que tenía 4 años y comíamos té con pan. Recién a los 7, 8 años empezamos a remontar.

Alfredo: Eramos pobres. No sé quién la pasó peor, si él o yo. Habría que traer un quilombómetro. Yo pasé la dictadura militar. En consecuencia, él, como hijo mío, sabe que en cualquier momento puede venir alguien a patearle la cabeza.

Nazareno: Yo sé lo que es el poder. Sé que uno es insignificante, que te pueden pisar. Que el que hoy te da trabajo o te saluda mañana te puede estrujar como si fueras caquita.

- Alfredo, además de Culpables, ¿qué?
- Vengo de meterme en el orto un programa de televisión —del que ya tenía cinco capítulos hechos— que se llamaba Casa chorizo. Ahora estoy escribiendo una obra de teatro, una especie de pieza histórica-humorística, en la que va a actuar Nazareno, que seguramente voy a estrenar en los teatros nuevos de Carlos Rotemberg. Pero no sé cuándo, porque quizás me llamen de una película, de una coproducción argentino-española. Además, me quiero tomar unas buenas vacaciones en agosto o setiembre con Guillermina y Nazareno. Vamos a ver.

- ¿Y vos?
- Nazareno: Nada. Tengo que seguir con la escuela. No queda otra.

- ¿Fantaseás con una carrera sólida?
- Nazareno: No fantaseo: la voy a tener.

- Por ahora estás bajo el influjo de tu padre…
- Nazareno: Por ahora. Y estoy cómodo.

Alfredo: Los padres tenemos la función de ser padres hasta donde el hijo quiere.

Nazareno: Por ahora nos divertimos.

Alfredo: Nos divertimos y tenemos un mensaje para dar. Somos Casero: No nos rompan.

Un chico de escuela pública

El 19 de junio cumple 15 años. El 19 de junio se va a juntar con su amigo Pablo para encerrarse en su pieza de la Boca y hacer personajes “como para trabajar tres años en televisión”. Estudia en la Escuela de Bellas Artes de Barracas (“escuela pública”) y trata de pasar inadvertido, “como un vago más”. No le gusta la política y de música puede escuchar “las Voces Húngaras de los Castrados”, como cualquier otra. Fútbol, nada.

A veces se le escapa el lugar común y dice: “La fama no es importante”. Hay un conflicto ahí abajo: “No sabés quién se acerca por vos, y quién porque salís en la tele. Es realmente molesto.”

Nazareno es flaco, muy flaco, y cruzando junto con su padre por Alvarez Thomas parece un pedazo de alambre. “Me gusta el absurdo. Pero es cierto, las cosas están cambiando. Ahora la valija está más pesada. Hay que actuar. Y me gusta”.

Es tierno y sagaz. Lo primero que dice, antes de que empiece la entrevista, tiene signos de interrogación. “¿No me vas a preguntar si me gusta ver los lobos marinos en Puerto Madryn con mi papá, no?”

Un disco a lo Fausto Papetti

Es curioso Alfredo Casero. Su carácter es resbaladizo y realmente tiene puntos de contacto con muchos de los personajes que hace. Ocurre cuando habla de algo que se supone importante y también cuando se refiere a un sobrecito de azúcar. Por ejemplo cuando dice “nosotros no tenemos problemas” es, en tonito y actitud, Aníbal Fishini de Culpables.

Ahora está diciendo que va a sacar un disco. “Sin pretensiones, un disco chiquito, con humor y canciones, tranquilo, bien Fausto Papetti. Aunque yo me quedo con Ray Coniff y su gloriosa peluca”. De la obra de teatro que está escribiendo no quiere decir nada porque “cada vez que cuento algo se cae. Parece que trae mala suerte hablar”.

Impetuoso, con algo de hippie solitario, parecería que Alfredo Casero vive a la defensiva. Como si llevara una tiza con la que constamente está poniendo límites. “La gente cuando me ve a mí me pregunta por Nazareno y cuando le ve a Nazareno pregunta por mí. Es raro, ¿no?”, dice apenas irónico. Y concluye: “Hay cosas que no entiendo. Nunca dejaré de ser un aprendiz”.

Fuente: La Nación. Fecha: 2000

Un espacio para los seguidores de los clásicos de la pantalla chica. Un recorrido por series de todos los tiempos, convertidas hoy en objetos de culto. Sitios creados mayormente por sus fieles admiradores.

Las tardes con el Capitán Piluso, el cortito de Martín Karadagián, la simpática locura de Los tres chifladosÉ Indudablemente, los clásicos de la televisión despiertan nostalgia. Y muchos de ellos, incluso, han cautivado a sus seguidores hasta el punto de convertirlos en auténticos fans.
Titanes en el ring es uno de los programas convertidos en objeto de culto. Fotos y pósters con la imagen de sus personajes son, para sus admiradores, piezas coleccionables, y sus luchas de ficción se narran -para no restarle fantasía- muchas veces como verdaderas.

En http://www.civila.com/cienciaficcion/agnostica/personajetitan.htm se cuenta su historia a través de algunas anécdotas. El capitán interpretado por Alberto Olmedo es otro de los personajes nacionales más fieles que perduran en el tiempo. La página http://www.olmedo.com.ar/piluso.asp forma parte de un sitio completo dedicado al inolvidable humorista de Rosario. A su vez, en esta ciudad se ha creado un espacio virtual dedicado a los nostálgicos de más de 40 años. Allí se ofrecen más de treinta listados, entre ellos, actores y actrices nacionales, jingles y programas y series de TV. En el sitio ( http://masde40.com.ar ) hay imágenes y algunos fragmentos de audio.

Ayer, Star Trek; hoy, Los Simpson. Estas series han trascendido fronteras y cuentan con miles de páginas en la World Wide Web. Basta con ingresar en un buscador para encontrarlas. Pero hay otros clásicos con menos espacio, y que tienen también admiradores de distintas edades. Entre ellos están Bonanza (www.bonanza1.com y http://www.geocities.com/Athens/3611/bonanza.html ), Súper Agente 86 ( http://www.bcpl.net/~cbirkmey/getsmart.html y http://www.monmouth.com/~ccummins/getsmart.htm ) y Los tres chiflados (http://www.galeon.com/chiflados ).

Navegando también se llega a La isla de Gilligan ( http://www.bomis.com/rings/gilligan ). Muchas otras series están reunidas en sitios generales como http://www.contracultura.8m.com/migen.htm,http://www.transparencynow.com , http://www.uniseries.com.ar y http://epguides.com

Los dibujos animados de los años 80 pueden encontrarse en http://www.geocities.com/Tele-visionCity/1984 y http://www.a2000.es/ponchecaballero/radiotv/cartoons.htm, con links a páginas personales de una gran cantidad de clásicos. Los trabajos de Manuel García Ferré también tienen su homenaje: la Bruja Cachavacha nos recibe en http://www.papitus.com . En los últimos años, el humor absurdo ha dado programas que lograron fieles adeptos en el ámbito local. Cha Cha Cha (http://www.elestigma.com.ar ) y el actual Todo x 2 pesos (http://www.todox2pesos.net ) son algunos de los principales exponentes.

Martín Wain
La Nacion OnLine

Fuente: Si de Clarin – Fecha:03/09/1999

Entre el inadvertido estreno de De la Cabeza en 1992 y el reciente y controvertido levantamiento de Todo por Dos Pesos, se hizo un camino por el que jóvenes protagonistas del under llevaron a la pantalla chica humor distinto, absurdo y generacional que tiene en Alfredo Casero y las distintas encarnaciones del ciclo Cha Cha Cha a sus máximos referentes. El Sí reunió a los protagonistas de esta historia que dejó marca en la década que se termina. Ji, Ji, Ji.

PEPERINO POMORO, ALAKRAN, MANHATTAN RUIZ, PEDEMONTI…¿NOS ACORDAREMOS DE ELLOS EN EL 2010? SEGURO, DE LA MANO DE SUS CREADORES PERSONAJES COMO ESTOS YA SON PARTE DE LA HISTORIA DE LA INVASION DE LOS CHA CHA CHA A LA TV.
LIVING LA RISA LOCA

Empezaron como marcianos y con el tiempo sus ideas fueron a parar a las productoras top de la televisión. Alfredo Casero y compañía recrean aquí la atmósfera en la que se desarrolló esta troupe. Y no todas son risas.

“Es comprensible que no estemos más en la televisión. Ustedes ven… que no hay lugar para nosotros. Este programa es excesivamente ‘caro’, ‘poco comercial’. Este programa es como fue al principio… y así termina” (Alfredo Casero, 13 de agosto de 1997, última emisión de Cha Cha Cha)
El final de Todo por $2 no pudo ser, entonces, de otra manera. Controvertido. Resistido por sus fanáticos vía teléfono, carta o e-mail. Y con transmisión en vivo en pantalla gigante en un reducto de actores rockeros: el miércoles pasado, en el C.O.D.O. no hubo espíritu festivo, es cierto, pero sí la sensación expandida entre los fans de que el programa era un acontecimiento por el que valía la pena abandonar el rol de espectador. Así, el final del delirante omnibus conducido por Mario y Marcelo (Fabio Alberti y Damián Capusotto) cerró un capítulo de la cultura joven de los noventa. Lo que sigue es el relato de esta historia en boca de sus protagonistas. De la base under a la convivencia con las productoras top de la tele. Diego Guebel (de Cuatro Cabezas) declinó opinar para esta investigación en tanto que Rodolfo Samsó (Alakrán) no fue autorizado por la producción de Tinelli. Allá vamos Abril de 1992. El director artístico del incipiente canal América TeVé, Roberto Cenderelli, decide reclutar grupos de actores del llamado underground para un nuevo programa de humor. De humor nuevo. En los distintos bloques aparecen Los Triciclos Clós, La Cuadrilla (un desprendimiento del Clú del Claun), Las Barbies, Locas como tu Madre, Fabio Posca. El programa simula un zapping vertiginoso y algunas caras desconocidas ya destacan: Casero junto a Fabio Alberti, Rodolfo “Alakrán” Samsó y Fernando Baleirón, cara y voz de un personaje digitalizado que irrumpe para decir verdades como ésta: “Llamado a la solidaridad se necesitan espectadores para un programa como éste. Y también puntos de rating”. Así, minutos después de terminar Grande pá, el programa más visto de la década, y dos horas antes de la guerra de trasnoche entre Videomatch y La TV Ataca de Mario Pergolini, una nueva generación abiertamente absurda hace pie en la pantalla.
Cenderelli: “Quería hacer algo alternativo a los programas de sketchs, llevar el videoclip al humor.
En De la cabeza, cada grupo grababa 15 minutos de asociación libre sobre ideas propias y de ahí se elegía un minuto, situaciones inconexas, sin remate. Mi mérito fue instaurar una manera de trabajo inédita en televisión, el talento era de ellos.”
Alfredo Casero: “Yo era un pibe que vivía en La Reja, hacía chapitas para perros de pedigree, tenía un auto modelo 57 y era muy feliz. Hacía un showcito en Bajo Tierra (un sótano de Retiro) y ahí conocí la palabra ‘performance’ y a Fabio (Alberti). Nos hicimos muy amigos. Por los primeros cuatro programas me pagaron 450 pesos, buena guita. Y me subía a los colectivos como un vendedor ambulante a decir: ’señores, vean mi programa’.”
Fabio Posca: “Estaba en el Rojas. Me convocaron para hacer los personajes del teatro pero yo quería conservar la esencia. Por eso, el primer Perro que hice estaba en una pileta con locas. Era un poco subido de tono, me pidieron que lo baje y preferí no hacerlo más. La libertad era casi total. Experimentábamos y salía al aire.”
Fabio Alberti: “Un vecino me avisó que Mariano Mucci, el realizador del programa, buscaba actores nuevos. Fuimos con Alfredo porque ensayábamos juntos una obra de teatro y presentamos una parodia de El Show del Clío.”
Mex Urtizberea: “Yo era músico, nada que ver. Había tocado en MIA, tenía una banda de música rioplatense y tocaba en el Parakultural donde conocí a Alfredo. Un día vino a cenar a casa y lo trajo a Fabio que cocinó y terminó vomitando en el baño.”
Diego Capusotto: “Hay una idea de que somos eruditos de la televisión. Pero no. Yo no era un tipo enfermo de quedarme viendo la tele, prefería jugar a la pelota: me fui a probar a Boca… qué se yo, a los Kids in the Hall los descubrimos después.”
Alfredo Casero: “Hacíamos cualquiera. En los primeros programas llevábamos patos, conejos y chanchos al estudio.” En De La Cabeza está el germen del elenco que llevaría lejos el impacto imaginativo durante el Cha Cha Cha de la temporada 1993. Ese año, una escisión (Del Tomate) se lleva a Posca y el director Mucci a Canal 9, donde duran apenas tres meses.
Fabio Posca: “Yo sospechaba que no íbamos a durar. Y así nos fue. El argumento era que no teníamos nada que ver con la estética del canal.” Alfredo Casero: “Hicimos cinco programas de De La Cabeza, nos mandaban a grabar a un galpón sucio en La Plata. Pusimos un abogado y apareció (Nicolás) Repetto que era fan del programa y nos empezó a producir. Así nació Cha Cha Cha”.
Urtizberea suma al actor Pablo Cedrón (quien había protagonizado una versión cinematográfica de El Juguete Rabioso), actuando y en los guiones. Las Barbies Mariana Brisky y Sandra Monteagudo y Vivian El Jaber completan el clán.
Alfredo Casero: “Desde el principio fue muy arduo. La lucha para mantenerme seis años actuando en televisión, haciendo humor, fue tremenda de verdad. Me costó esfuerzo, salud, dinero. Casi me muero de estrés. Y no tengo necesidad de exagerar. En el 97 dejé todo lo que había ahorrado en tres años… En un programa en vivo me rompí la rodilla en dos, Fabio me vendó e hice dos bloques más con la rótula partida. Lo mío era a muerte. De verdad. Logré divertir a mucha gente pero eso me llevó a lugares de mucha tristeza.”
Entre ese debut en 1993 y el presente, además de Repetto, todos los productores de la “nueva televisión” se involucran con ellos. Cuatro Cabezas (Pergolini-Guebel), Gastón Portal, Sebastián Borenzstein, Tinelli, Suar contratan personajes o se deciden, directamente, a producir proyectos como Delikatessen, Magazine For Fai o Todo por $2.
Fabio Alberti: “Para muchos es un desafío. Piensan ‘ah, a estos los agarro yo y vas a ver como los hago funcionar’”.
Urtizberea: “Siempre es molesto que te digan que estás diez años adelantado.” Capusotto: “Nunca entendí como piensa un productor”
Alfredo Casero: “Yo tuve que bancarme que Pergolini me forreara en cámara y me entregara el programa 18 minutos tarde. Y ver en Tinelli los mismos sketches, con el mismo vestuario, los mismos decorados. Siempre fui anti Rock & Pop, anti ‘eh viejita’. Y anti ‘pum, para arriba’. Cuando veo los programas producidos por ellos no lo puedo creer. Fabio y Diego tienen mucho talento y no son ningunos giles con eso de Mario y Marcelo: usaron la plata para burlarse de ellos pero no duró mucho.” También las agencias de publicidad descubren que, con la tarifa baja de un programa que no tiene un rating alto, se aseguran un acceso directo a los jóvenes. Pesos pesados como Coca-Cola o Unilever (entre las empresas con mayores presupuestos dedicados al marketing adolescente) son auspiciantes de Todo por $2 en el momento preciso de su salida del aire. Y Coto y Chevrolet, eligen las reconocibles voces de Casero y Alberti para sus avisos. Agosto de 1995. En el segundo año de Cha Cha Cha, la Fundación Argentina del Mañana (¿?) presiona sobre los anunciantes (Bagley, Renault, entre otros) para que retiren la pauta del programa “en aras de la elevación cultural y moral”, ya que consideran al sketch “Todos juntos en capilla” y al personaje Peperino Pómoro, una “grave ofensa”. Hacia fines de 1997, la misma asociación insiste con las presiones poniendo de manifiesto las oposiciones que genera el humor absurdo e irreverente. Ese humor, nutrido de referencias rockeras, futboleras, televisivas, encuentra su techo de rating (8/9 puntos) durante la temporada 1995, cuando se emite en vivo Dancing en el Titanic. Después del suceso en las pantallas de Cablín y TyC, Magazine For Fai prueba suerte en la televisión abierta.
Mex Urtizberea: “Era un año electoral y no nos dieron tiempo a que se calentara la campaña.” Todo por $2, aun después de convertirse en programa de culto (los videocasetes circulan en el Parque Rivadavia) no supera los cinco puntos de rating.
Fabio Alberti: “Creer que hay gente que se queda afuera porque no entiende las referencias es estúpido. Todo el mundo sabe quién es Mauricio Macri. Yo también me quedo afuera de muchos chistes. No me interesa la cultura de explicar todo.”
Mex Urtizberea: “Al principio éramos realmente un grupo subversivo que atentaba contra el medio y sus códigos. Fue una pendejada de la época y aunque queda feo que lo diga es un humor que no existe en la televisión.”
Alfredo Casero: “A mí me parece que hubo una idea de trabajo colectivo que funcionó especialmente en el 93 que fue el mejor año. Eso fue un hecho artístico. Y me gustaría ver quién lo mejora.” Las negociaciones para volver al aire con Todo por $2 y Magazine For Fai están encaminadas. Cenderelli planea un proyecto para jóvenes que el define como “ambicioso”. De Casero, se especula que el año próximo encabezaría un programa de humor bajo la producción de Adrián Suar. La saga continúa.

Ernesto Martelli

Hit 1: Alakran La parodia del cuentachiste del Alakrán treparon del teatro under al ráting de Tinelli. Su alter ego: un hada que contaba cuentos de terror y humor negro para que los chicos se fueran a dormir.

Hit 2: Nelson gomez Cha Cha Cha y el cable. En el 93, Mariana Briski entrevistaba a Nelson Gómez, “sexólogo paraguayo”, compuesto por Cedrón. En Todo por…Alberti hizo de la conductora femenina Coti Nosiglia.

Hit 3: Manhattan ruiz El incontenible Ministro de Ahorro Postal, Don Gilberto Manhattan Ruíz, en la piel de Alfredo Casero fue un tiro por elevación a los mensajes políticos. ¿Una sátira de Cavallo?

Hit 4: pedemonti El recurso de las “caras desconocidas” llegó a su extremo en Todo por $2 donde “extras” como el futbolista vicioso Pedemonti o el cantante romántico Saeta se convirtieron en “estrellas”.

Hit 5: Magazine for fai Primero fueron las apariciones de Nazareno, el hijo de Casero. Y después el programa Magazine For Fai: las ocurrencias de los más chicos al poder. Una experiencia que pasó del cable al aire.

Hit 6: Peperino pomoro Las absurdas reflexiones del personaje Peperino Pómoro (un cura de cierre de transmisión) de Fabio Alberti levantaron polémica y reacciones.

LOS CHA CHA CHA HOY
BUSCO MI DESTINO

Alfredo Casero: Pasó por los mediodías de Nico y ahora, bajo las órdenes de Suar, compone un personaje dramático en Vulnerables. Hace un año y medio, en el Tatro Concert presenta Solo para entendidos. También hizo música con la Hallibur Fiberglass Serenaiders. Fabio Alberti: participa en Day Tripper, (lunes a viernes, 13 a 17, FM Rock & Pop) el programa de Juan Di Natale. Diego Capusotto: Antes de Todo por $2, estuvo durante Francia 98, en La barra de la tele junto a Gonzalo Bonadeo y Daniel Aráoz. Mariana Briski: durante varios años, y hasta esta temporada, creó sketchs (como Las modelos) junto a Marcelo Tinelli en el Show de Videomatch. Mex Urtizberea: trabaja como colaborador creativo de la productora de Gastón Portal, responsable de PNP. Pablo Cedrón: llevó su “sexólogo paraguayo” a Nico y ahora participa, en horario central, del elenco de Campeones. Fabio Posca: también pasó por Nico (con su rapero) y terminó en Pol-ka: hace de “Bambi” en Gasoleros. En La Plaza está presentando un nuevo show teatral, sucesor del éxito de “El perro que los parió”.

Fuente: Clarin – Fecha:18/10/1998

Gracias a su ciclo “Cha cha cha”, el humor bizarro del under saltó a la TV. Hoy, de regreso al teatro, el actor presenta su unipersonal “Sólo para entendidos”.

P: Ese título, ¿significa que el show es sólo para quienes lo siguen desde sus épocas de “transgresor” en la TV? R: No, le puse así como homenaje a los ejecutivos de la televisión, que decían que mi humor no se entendía. El espectáculo está especialmente diseñado para la humana biología. Son dos horas muy intensas, yo ahí parado, solo, con dos músicos, haciendo matar de risa.

P: ¿Qué es un espectáculo “pensado para la biología”? R: Tiene, por ejemplo, un intervalo para que la gente vaya a hacer pis. Uno no puede disfrutar si está con ganas de ir al baño. También hay espacio para que alguno se duerma.

P: ¿Le pasó alguna vez? R: Sí, casi todos los viernes tengo que despertar a alguno con un beso o tirándole un corcho por la cabeza.

P: ¿Y no es frustrante? R: Para nada. ¿Nunca te pasó de cabecear cuando escuchás buena música? Los viernes hay tipos que vienen de toda la semana de laburo. Por ahí salen de la city y hacen tiempo hasta la medianoche para verme. Entonces es lógico que se echen un par de dormitadas.

P: ¿Lo afectó que levantaran el ciclo Delicatessen, que tuvo un destino tan parecido a sus propios programas de TV? R: Lamenté que se quedaran sin trabajo los actores. No seguía particularmente el ciclo, pero en la calle la gente me paraba para decirme que era igual a Cha cha cha. El formato era demasiado parecido… Pero hoy, hasta lo más auténtico está hecho en Hong Kong.

P: ¿Extraña la televisión? R: No, ni quiero pelear por un ciclo que dure 3 meses. Para la TV yo soy el desorden. En cambio yo creo que desde el 92 -cuando estacioné por primera vez con mi Simca Aronde año 59 frente a un canal- hasta acá, toqué mi techo. Hoy reina una TV deshumanizada, que necesita rozar la locura y la muerte. Yo en ésa no entro: lo único que sé es hacer reír. Si no hago reír me muero.

Fuente: La Nación – Fecha: 21-09-1998

Acusación: el actor asegura que Cuatro Cabezas le robó la idea de “Cha Cha Cha” para hacer “Delicatessen”.

Desde su casa de Buenos Aires, mientras come alfajores cordobeses y toma gaseosa, Alfredo Casero dispara contra el programa “Delicatessen”, de Cuatro Cabezas, la productora de Mario Pergolini y Diego Guebel: “Ellos vendieron el formato de “Caiga quien caiga” a España, pero son ellos los que utilizan mi formato de “Cha cha cha” gratis. ¡Mirá vos!”.

Más allá de los dardos que lanza Casero, “Delicatessen” no parece tener más suerte que su ciclo “Cha Cha Cha”. El miércoles último, los directivos de América decidieron que con el fin de mes se terminaría también el ciclo de humor que encabeza Horacio Fontova. La explicación: falta de rating, un argumento que también sufrió Casero.

Viejo conflicto

Pero la bronca del actor viene de lejos. Para Casero, el conflicto con Pergolini empezó años atrás, cuando los dos compartían la pantalla de América y su programa iba después de “Caiga quien caiga”. “Me acuerdo de que algunos martes me entregaron el aire 18 minutos más tarde. Ahora con “Delicatessen” están usando mi formato, o algo muy parecido. Pero esto no lo voy a arreglar con abogados, esto lo arreglaré yo mismo cuando llegue el momento…”, dice casi desafiante.

La productora de Pergolini nunca se comunicó con Casero. “Hasta supongo que antes de emitir el programa ellos deben de haber sido asesorados legalmente para ver dónde estaba la trampa. Pero como yo no tengo amigos políticos, no puedo hacer lobby. Soy un artista. Dejame que me c… bien a trompadas con el que tenga que hacerlo, porque la verdad siempre triunfa. Por cada vez que me dicen que estoy en “Delicatessen” va a pagar Pergolini.”

Casero asegura que con todo esto le han hecho mucho daño y que en esta movida Cuatro Cabezas contó con el apoyo de América. “Pero sé esperar mi momento; el problema es mucho más grande que lo que se imaginan…”, asegura Casero.

En un programa, como en otro, Fabio Alberti y Diego Capusotto tienen el raro privilegio de actuar. Sin embargo, para el creador de “Cha Cha Cha” la situación de ellos no es igual a la del productor del programa. “Ellos trabajan ahí como antes lo hicieron con Casán, Duffau y Barbarossa; son trabajadores. Y son amigos. Yo no puedo decirles que no laburen con lo que hemos hecho. Con los pibes está todo bien.”

Casero, en tiempos de revancha

Como aquellos que se refugian unos días en un spa o en una clínica en medio de las sierras, Alfredo Casero optó por un mecanismo mucho más artesanal para recuperarse. Todos los viernes y sábados está presentando “Sólo para entendidos”, en el Teatro Concert.

Cada semana concurren unas 500 personas para ver de cerca a su actor fetiche. Confiado en su llegada, el creador de “De la cabeza” y “Cha cha cha” se lanzó sin publicidad. “Fue lo mismo cuando comencé en la televisión. Aunque ahora es todo más fácil porque tengo un nombre. Antes subía a un colectivo diciéndole a la gente que me vea. Hice lo mismo que los que venden taper-ware”, compara.

En el espectáculo, Casero está acompañado por Nicolás Posse Molina y Hernán Maglía “que fueron con quienes produje mis primeros discos”. A lo largo del encuentro con su público el actor apela a lo disparatado, a los mismo códigos que lo transformaron en una de las figuras más representativas de la renovación de los códigos humorísticos televisivos. El espectáculo lleva tres meses en cartel y Casero piensa continuar un buen rato “hasta que lo hayan visto todos”, remata.

El nombre del espectáculo tiene sus razones. “Durante mucho tiempo se me dijo que la gente no me entendía. Sin embargo, el telespectador comprende mucho más de lo que la televisión les puede dar. Pero yo nunca me creí eso. Entonces el haberle puesto «Sólo para entendidos» me sirve como mecanismo de prevención para que no venga ninguno que me diga que no entendió nada”.

Confiado en su talento, lo único que le pide a su público es que se siente a esperar “que los mate de risa”. Una vez que esto ocurre, Casero bombardea.

Ionesco anda por ahí

Los planes del actor están por definirse. Posiblemente desde el verano monte “El cuadro”, de Ionesco, en La Plaza. Pero sus dudas sobre hacerla no tienen que ver con el material dramático sino con la forma de producción. “Estoy un poco negado a las cosas que se me pueden ir de las manos, con sentir que tengo alguien arriba mío. No quiero tener a ningún otro dueño que me presione”. Reflexivo agrega: “En esta nueva etapa aprendí que tengo que hacer las cosas de a una, no puedo meterme en todo”.

La pieza de Ionesco es la historia de un hombre que tiene mucho dinero al cual un pintor le quiere vender un cuadro. “Es la historia de un rico que necesita de un artista para parecerse más a un ser humano”.

Pero mientras decide qué hacer con el espectáculo, Casero disfruta del contacto directo con la gente. “También me estoy curando de todos los años de televisión, del canal, del maltrato. Quedé muy golpeado después de la TV, el último año fue fatal. En medio de este proceso, «Sólo para entendido» es mi presente. Ahora no quiero meterme a hacer cosas por que sí. Me niego a laburar hasta enfermarme. El espectáculo me da para comer y estoy más feliz que antes. Ahora tengo algo en la cabeza que me dice no innovar. Y estoy esperando mi momento para atacar”. Replegado en su casa de Puerto Madryn o en la de Buenos Aires, Casero espera su tiempo.
autor Alejandro Cruz

Fuente: Revista Nueva – Fecha: 1998

—Viajo a Madryn todas las semanas, tomo el avión y pago como un duque. De lunes a viernes estoy allá y sábados y domingos trabajo en Buenos Aires. Es una gran decisión: es que 1998 fue terrible. Levantaron mi programa (Cha-cha-cha, América TV) y me di cuenta de que estuve años sin tomar vacaciones. Entonces fui para el sur y empecé a gozar. Tengo un camión de guerra, M-37, modelo 79. Y voy a una especie de ventisquero natural, en medio de la nada. Viajo con mis amigos, el Popeye Goiti y Pinino, gran avistador de ballenas. Este lugar, que nadie pisó en miles de años, es una especie de montaña de 50 kilómetros de altura. Se llama la Bola Morley. De lejos te miran los guanacos y ya no podés hacerle daño a nadie…

—¿En vacaciones uno tiene obligación de divertirse?

—Uno tiene la obligación de divertirse siempre que puede.

—¿Qué debe hacer un turista para pasarla bien?

—Reírse, primero. Y no dejar hablar a la mujer, segundo. A ella hay que decirle: “Llevá las cosas que quieras, pero cargálas vos. ¿Querés la lámpara de pie? ¿El repasador ése? Y bueno, lleválo”. Claro que, después, tendrá que aguantar cuando ella le diga: “Ah, cómo usás el repasador, ahora que la estúpida lo trajo”.

—¿Qué debe llevar a Madryn un buen turista?

—Un buen parche para las cubiertas.

—Un mensaje para los turistas jóvenes…

—No rompan nada. Dejen tranquila a la gente. Aprendan a ser sigilosos si van de paso y, si quieren quedarse para siempre, piénsenlo dos veces.

—Hay turistas que vienen de un lugar y dicen: “Ahí no pasa nada”. ¿Qué debería pasar?

—Lo que ellos esperan. Creen que van a Mar del Plata y se van a encontrar a los Campanelli, o a Pepito Marrone, de traje blanco, caminando por San Martín con Juanita Martínez. Imaginan cosas que ya no hay. Y otras que sí hay: por ejemplo esos copetines con 50 platitos horrorosos que sirven en la rambla. Hay que entender que la desesperación por vender y mantenerse está en todas partes. También en Bariloche, donde los micros van por caminos de cornisa a velocidades muy locas. Cuando estuvimos en el Llao-Llao, mis hijos vivían aterrorizados.

—Hablando de chicos. Días pasados, en la tele, le preguntaron a una nena qué vas a ser cuando seas grande. Y respondió: “Turista”.

—La nena, con eso, se divirtió. No puedo hablar porque no soy turista. Y menos de chico, porque fui muy pobre. Ahora las cosas cambiaron: debo haber sido millonario varias veces y me lo gasté. Ya no cambio dinero por vida. Viviendo en la Patagonia gasto unos tres mil pesos mensuales, con viajes y comida.

—La casa que se elige para vacaciones: ¿es un mecanismo o un organismo?

—Hay gente que, si la casa tiene dos floreros blancos, compra un perro blanco y lo pone en el medio, para que haga juego. Nunca piensan de qué sirve un auto de cien mil dólares si no hay asfalto. El tipo que toda su vida soñó con tener una vereda, cuando la tiene la pone en cualquier lado, asfalta arriba de los árboles. La casa es un mecanismo. La gente que va a vivir en ella es un organismo. Mi casa no, porque es un club privado. Somos siete personas. La única mujer es la mía. Otras no se quisieron enganchar.

—¿Se puede ser un turista del amor?

—Claro, hombre. Hay mujeres que turistean mucho en cosas del amor. Muchas están con vos y después trabajan en situaciones gubernamentales, o se hacen descerrajar vaya a saber qué cosas en otros lugares, por ejemplo en Cuba.

—Una sexóloga habla de “turistas de la caricia”. Varones que tocan en un lugar, está todo bien, pero en vez de quedarse ahí pasan a otro, y otro…

—No es mi caso. Yo tengo largas quedadas en cada lugar. En cada lugar que toco, me caso.

—¿Hay que llevar los animales cuando uno se va de vacaciones?

—Diría que sí. Tengo dos perros, Leoncio, que viaja conmigo en jaula y, allá, una perra, muy loca, que se llama “La Rubia”: tiene dos hijos de su primera pareja. Pero donde vivo tengo todos los animales: aves voladoras, seres raros que iban por la mitad del mar, se perdieron, y quedaron allí, en una especie de reserva natural con plantas y agua.

—La casa que uno alquila para las vacaciones suele ser más chica que la que vive. Además, se invita a familiares y amigos. ¿Cómo se evita el hacinamiento?

—Primero está el goce de compartir. Pero no hay que caer en la casilla rodante autoportante, que tiene todo: bidet, lavatorio, etcétera. No se puede llevar los suegros, la tía, los amigos, todo. Soy un gran invitador a mi casa. Pero es como dice el italiano: “Huésped y pescados se pudren al tercer día”.

—¿Se llega a conocer un lugar, siendo turista?

—Si se está de paso conocer es difícil. Me acuerdo del Volcán Arenal, en Costa Rica, por ejemplo. Y recuerdo una vieja repodrida, que el hijo me filmaba constantemente. Cuando le dije que no lo hiciera, la vieja empezó a insultar, de manera terrible, en medio de Costa Rica.

—Quien vive en Madryn, ¿puede creer que Jonás habitó en la boca de una ballena?

—En la ballena azul entran, si no me equivoco, doce elefantes, cómodos. Pero a las grandes ballenas las mataron. Y después se las comieron los japoneses •

—Viajo a Madryn todas las semanas, tomo el avión y pago como un duque. De lunes a viernes estoy allá y sábados y domingos trabajo en Buenos Aires. Es una gran decisión: es que 1998 fue terrible. Levantaron mi programa (Cha-cha-cha, América TV) y me di cuenta de que estuve años sin tomar vacaciones. Entonces fui para el sur y empecé a gozar. Tengo un camión de guerra, M-37, modelo 79. Y voy a una especie de ventisquero natural, en medio de la nada. Viajo con mis amigos, el Popeye Goiti y Pinino, gran avistador de ballenas. Este lugar, que nadie pisó en miles de años, es una especie de montaña de 50 kilómetros de altura. Se llama la Bola Morley. De lejos te miran los guanacos y ya no podés hacerle daño a nadie…

—¿En vacaciones uno tiene obligación de divertirse?

—Uno tiene la obligación de divertirse siempre que puede.

—¿Qué debe hacer un turista para pasarla bien?

—Reírse, primero. Y no dejar hablar a la mujer, segundo. A ella hay que decirle: “Llevá las cosas que quieras, pero cargálas vos. ¿Querés la lámpara de pie? ¿El repasador ése? Y bueno, lleválo”. Claro que, después, tendrá que aguantar cuando ella le diga: “Ah, cómo usás el repasador, ahora que la estúpida lo trajo”.

—¿Qué debe llevar a Madryn un buen turista?

—Un buen parche para las cubiertas.

—Un mensaje para los turistas jóvenes…

—No rompan nada. Dejen tranquila a la gente. Aprendan a ser sigilosos si van de paso y, si quieren quedarse para siempre, piénsenlo dos veces.

—Hay turistas que vienen de un lugar y dicen: “Ahí no pasa nada”. ¿Qué debería pasar?

—Lo que ellos esperan. Creen que van a Mar del Plata y se van a encontrar a los Campanelli, o a Pepito Marrone, de traje blanco, caminando por San Martín con Juanita Martínez. Imaginan cosas que ya no hay. Y otras que sí hay: por ejemplo esos copetines con 50 platitos horrorosos que sirven en la rambla. Hay que entender que la desesperación por vender y mantenerse está en todas partes. También en Bariloche, donde los micros van por caminos de cornisa a velocidades muy locas. Cuando estuvimos en el Llao-Llao, mis hijos vivían aterrorizados.

—Hablando de chicos. Días pasados, en la tele, le preguntaron a una nena qué vas a ser cuando seas grande. Y respondió: “Turista”.

—La nena, con eso, se divirtió. No puedo hablar porque no soy turista. Y menos de chico, porque fui muy pobre. Ahora las cosas cambiaron: debo haber sido millonario varias veces y me lo gasté. Ya no cambio dinero por vida. Viviendo en la Patagonia gasto unos tres mil pesos mensuales, con viajes y comida.

—La casa que se elige para vacaciones: ¿es un mecanismo o un organismo?

—Hay gente que, si la casa tiene dos floreros blancos, compra un perro blanco y lo pone en el medio, para que haga juego. Nunca piensan de qué sirve un auto de cien mil dólares si no hay asfalto. El tipo que toda su vida soñó con tener una vereda, cuando la tiene la pone en cualquier lado, asfalta arriba de los árboles. La casa es un mecanismo. La gente que va a vivir en ella es un organismo. Mi casa no, porque es un club privado. Somos siete personas. La única mujer es la mía. Otras no se quisieron enganchar.

—¿Se puede ser un turista del amor?

—Claro, hombre. Hay mujeres que turistean mucho en cosas del amor. Muchas están con vos y después trabajan en situaciones gubernamentales, o se hacen descerrajar vaya a saber qué cosas en otros lugares, por ejemplo en Cuba.

—Una sexóloga habla de “turistas de la caricia”. Varones que tocan en un lugar, está todo bien, pero en vez de quedarse ahí pasan a otro, y otro…

—No es mi caso. Yo tengo largas quedadas en cada lugar. En cada lugar que toco, me caso.

—¿Hay que llevar los animales cuando uno se va de vacaciones?

—Diría que sí. Tengo dos perros, Leoncio, que viaja conmigo en jaula y, allá, una perra, muy loca, que se llama “La Rubia”: tiene dos hijos de su primera pareja. Pero donde vivo tengo todos los animales: aves voladoras, seres raros que iban por la mitad del mar, se perdieron, y quedaron allí, en una especie de reserva natural con plantas y agua.

—La casa que uno alquila para las vacaciones suele ser más chica que la que vive. Además, se invita a familiares y amigos. ¿Cómo se evita el hacinamiento?

—Primero está el goce de compartir. Pero no hay que caer en la casilla rodante autoportante, que tiene todo: bidet, lavatorio, etcétera. No se puede llevar los suegros, la tía, los amigos, todo. Soy un gran invitador a mi casa. Pero es como dice el italiano: “Huésped y pescados se pudren al tercer día”.

—¿Se llega a conocer un lugar, siendo turista?

—Si se está de paso conocer es difícil. Me acuerdo del Volcán Arenal, en Costa Rica, por ejemplo. Y recuerdo una vieja repodrida, que el hijo me filmaba constantemente. Cuando le dije que no lo hiciera, la vieja empezó a insultar, de manera terrible, en medio de Costa Rica.

—Quien vive en Madryn, ¿puede creer que Jonás habitó en la boca de una ballena?

—En la ballena azul entran, si no me equivoco, doce elefantes, cómodos. Pero a las grandes ballenas las mataron. Y después se las comieron los japoneses •